Chiara Micheli

Ascolto rock. Guardo film. Vedo gente. Non faccio cose. Tengo Londra nel mio garage. Qualche volta dormo. E scrivo. Mi piace la verità, per questo invento storie.

Einstürzende Neubauten Live@Auditorium RAI


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Lament: 1. Lament / Lament: 2. Abwärstsspirale (Lament, 2014)
Einstürzende Neubauten Live@Auditorium RAI Arturo Toscanini, Torino (Italy)

Akira Kurosawa’s great advice to aspiring filmmakers and writers


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So simple, so true.

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Il terremoto ad Amatrice, oggi e ieri


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Sono giorni di lutto insopportabile ma il terremoto ad Amatrice non è nuovo.

Nel 1639 successe lo stesso,  fedelmente riportato da una relazione dell’epoca. È un documento notevole, non solo per motivi strettamente linguistici. Così parlavano, i colti, quattrocento anni fa, indubbiamente un uomo di chiesa o vicino alla chiesa. È un italiano sontuoso, se si riesce a far si che certe stranezze ai nostri orecchi moderni non fermino la lettura. Se ce ne facciamo penetrare e avvolgere possiamo apprezzare ancora una volta la bellezza della lingua italiana.

Ma è incredibile perché la storia che questa relazione racconta è la storia del terremoto di ieri, che è quello di oggi. Allora si chiamava Matrice, non aveva la A iniziale, e Accumuli finiva in O.
Ma i fatti, la gente e il dolore sono tristemente gli stessi.

Il testo che riporto è trascritto fedelmente dall’originale senza variazioni se non nella grafia, altrimenti pressoché illeggibile a causa di segni (grafemi) oggi non più in uso.

Nuova_e_vera_relazione_.

NUOVA E VERA
RELAZIONE
Del Terribile, e Spaventoso
TERREMOTO
SUCCESSO
nella Città della Matrice, e suo Stato,

Con patimento ancora di Accumulo, e Luoghi circonvicini, sotto li 7. del presente mese di Ottobre 1639.

Con la morte compassionevole di molte persone, la perdita di bestiami d’ogni sorte, e con tutto il danno seguito fino al corrente giorno. Continua a leggere/Continue reading

Nicholas Ray: The Last Interview by Kathryn Bigelow


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In May 1979, during a break from filming Lightning Over Water in collaboration with Wim Wenders, Nicholas Ray granted an interview to Kathryn Bigelow and Sarah Fatima Parsons.  It was to be Nick’s last interview before dying of heart failure about a month later.

A conversation with Nicholas Ray shortly before his death, which associates small memory pieces about his life and films.

Nicholas Ray:  You know, I hate watching Johnny Guitar on television.  But I really appreciate what Andrew Sarris wrote in the «VillageVoice»:  “With ‘Johnny Guitar’ Nick Ray reaches the absolute criteria of the auteur theory.”

Question: What did you think when you went to Europe and noticed how filmmakers, especially, the French ones, were influenced by your work? Truffaut, for example?

NR: And also Godard, Rohmer.  Yes, I did have a strong influence on their work.  I’m not sure if it was always for the best.  I remember one evening I was driving home during the filming of “Rebel Without A Cause.”  We shot a scene between Jim and Plato.  I was whistling.  I was really thrilled thinking, “My God, the French will adore that scene.”

Q: Your films have also influenced the new German and American cinema.

NR: I hear that Wim Wenders is going to start a new film soon, “Hammett.”   He’s a great guy.  I think he’s had a hard time with the screenplay.

Q: He originally wanted to write it with the author of the book, Joe Gores.

NR: He tried but it didn’t work out.  It seldom does with the author of a book.  A lot of filmmakers have failed.  I myself thought I could do it, but it was a failure.  Authors fall in love with their own words, and you have to be pitiless as a director or screenwriter.

Q: So that it won’t become literature?

NR: Yes, that’s right.  I mean it’s another kind of literature.  They tend to get excited about one sentence, visualize it, and then it becomes really monotonous.  You should never talk about something you can show, and never show something you can talk about.

Q: Doesn’t it have something to do with what actors bring to a film? Continua a leggere/Continue reading

I FIDANZATI di Olmi – opening scene


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Italian Cinema: awesome opening scene

Se mi chiedete perché si ama il cinema, ecco.

Per Stefano e Paola, che hanno cominciato seriamente a studiare il cinema: la scena iniziale da I FIDANZATI di Olmi (1963) è una delle aperture più belle che abbia mai visto.

 

La zia di superficie e le mutande di latta – Conversazione con lo scrittore Enzo Fileno Carabba


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carabba

  (E.F.Carabba fotografato da Carlo Zei)


“C’erano alcuni ricordi, insistevano a seguirmi. Erano dei messaggeri.

«Noi vogliamo sistemare le cose» hanno detto.

«In che modo» ho chiesto.

«Seguici e lo saprai».

Allora li ho seguiti.”

 

La giornata è pessima, ieri prometteva tempesta, oggi mantiene acqua, ma questo pomeriggio dentro Il Caffè delle Murate l’atmosfera è calma, è caotica, c’è diversa gente piuttosto famigliare. Stasera in questa parte dell’ex carcere di Firenze fatta di mura lunghissime, senza finestre, dove una volta i detenuti soffrivano le pene della reclusione e oggi è luogo aperto alle culture, forse con altrettante pene, covaccio di letterati, attività artistiche, cinema e buffet a tutte le ore, mi ritrovo a parlare con Enzo Fileno Carabba, scrittore che ha da poco pubblicato per Mondadori

La zia subacquea e altri abissi famigliari

 zia

 

La conversazione ha decisamente urlato, sopra il vociare generale, tra svincoli di idee e parecchie tangenziali di argomenti. Tra un Bloody Mary accompagnato da un intero sedano – alle Murate sono generosi con i loro avventori – e il critico di cinema Giovanni Bogani che di certo ci ha maledetto con gentilezza mentre aspettava di iniziare la sua serata di presentazione di Uomini contro di Rosi, ecco la nostra chiacchierata. Continua a leggere/Continue reading

Raw emotion: Ewan McGregor in Velvet Goldmine


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Curt Wild sings Gimme Danger

William S. Burroughs – On Writing


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In 1982, at Naropa University – founded by legendary Beat writer Alan Ginsberg – William S. Burroughs gave arguably one of his finest lectures on the art and craft of writing.

Burroughs talks of his friendship with fellow writer Jack Kerouac and explores Kerouac’s art and influence as a writer. Here also, we get a sense of Burroughs’ own unique insights into the craft of writing and a glimpse into some of the important influences that Kerouac had on his own work, as well as the extraordinary impact that the Beat generation have had on the history of twentieth century literature.

In Burroughs’ characteristically quirky yet insightful approach to his subject matter – the question of “who is a writer”, what writers are doing in their work, and what it means to be a writer – Burroughs makes some important remarks about Kerouac, both as a person and as a writer, and addresses a number of questions surrounding Kerouac’s life and work.

The Naropa lecture also provides a major springboard for examining a wide range of questions surrounding the Beat movement.

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Can you all hear me? Good.

Someone asked Beckett what he thought of Burroughs’ work and he said rather grudgingly, “Well, he’s a writer.”

So certainly that’s true of Kerouac. I’m quoting here from a historic memoir of Americas greatest existentialist…he was the greatest existing exister. Certainly a meaningless word. Continua a leggere/Continue reading

La casa eremo di Morselli sul lago diventa museo


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L’eremo di Morselli sul lago diventa museo

di Linda Terziroli

 Su questa terra non c’è l’eterno, non ci sono che attimi, per quanto incalcolabili.

 Guido Morselli, Dissipatio H.G.

 Percorro a piedi la salita, i famosi gironi che portano alla Casina rosa, e non rossa come lui l’ aveva prefigurata in Realismo e fantasia, i muriccioli a secco sono ancora lì, rosicchiati dal tempo, dalle stagioni passate, qualche sasso è rotolato giù, lungo il pendio, lunghi rampicanti e ciuffi di erba, e gli alberi da frutta, ancora lì con i rami, come braccia tese, a regalare frutti. Il cammino non è agevolissimo. Forse in sella ad un sauro italiano, come la Zeffirino, cavalla acquistata alla Fiera di Verona da Giovanni per il figlio Guido, sarebbe sicuramente una passeggiata più comoda. La vista sul lago di Varese e sulle colline e colli prealpini circostanti, in questo autunno terso e ghiacciato, appare straordinaria.

 Ci sono anche le rampe di scale, al bordo sinistro della proprietà, che conducono direttamente alla radura antistante la casina rosa, che non voglio percorrere, perché non esistevano, prima. “ Santa Trinita era bellissima ma non ricambiò il suo sviscerato amore. Una ininterrotta serie di gravi inconvenienti gli impedirono di viverci e di lavorare tranquillo” scrisse l’amica di Morselli, Maria Bruna Bassi. La casetta semplice e rosa sembra civettuola, femminile, così stranamente in contrasto con il temperamento del suo abitante e ideatore, la facciata coperta dal gelsomino che d’estate spandeva un profumo persino sfibrante: da un lato una fuga di ghiacciai e, sopra tutti, il Rosa solenne.

 Uno sguardo intorno e vedo grandi alberi e, davanti alla casina, un immenso prato “il laghetto verde” dove Zeffirino “capriuolava” e lui si sdraiava, sotto lo sconfinato cielo, in solitudine, una coperta blu a quadri, nelle sere di luna piena, nei momenti in cui era davvero felice. Guardo ancora l’orizzonte, che è abbagliante: il Rosa è innevato e sempre al suo posto, mentre il lago sembra una distesa d’argento infuocato e guardarlo può essere quasi doloroso, per gli occhi. L’atmosfera ottocentesca delle ville Liberty vicine al podere di Santa Trinita e la quiete che qui si respira contribuiscono a fare di questa passeggiata un momento meditativo, nonostante i cartelli che indicano la ginnastica da praticare lungo il percorso-vita. Meglio non fermarsi ad osservare quei cartelli, che trovo quasi dissacranti, e anche un po’ ridicoli. Ripenso, invece, alla vita del parco, che sopravvive, e al fatto che ciascuno possa e voglia intendere il parco come un luogo di ristoro, dunque anche di ginnastica.

 Permane, dopo decenni, una vaga idea di orto e, sulla sua carta d’identità, alla voce professione: Agricoltore. Il fatto di dedicarsi alla agricoltura era quasi un vezzo, certamente un modo di pensare l’agricoltura più che praticarla, come mi ha segnalato, in più occasioni, il fratello Mario. Anche se poi aveva chiamato a visitare la sua proprietà un grande orticultore. Santa Trinita era un luogo di vita anche per gli animali. La cavalla Zeffirino, la mucca Pedrina. Mi avevano segnalato un punto in cui, dissodando il terreno, avrei trovato il loro sepolcro, là dove non cresce più l’erba.

http://www.treccani.it/magazine/cultura/L_eremo_di_Morselli_sul_lago_diventa_museo.html

Perché leggere i classici


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Un classico è un’opera che provoca incessantemente un pulviscolo di discorsi critici su di sé, ma continuamente se li scrolla di dosso.

ITALO CALVINO

Perché leggere i classici

Stazioni


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 Head Of David

Città della notte
acqua sassi passi negozi di promesse
c’è un Duca bianco che sorride da una copertina
alieno alle urla alle folle alle imposizioni
che nella mano tiene il cuore e nell’altra i miei pantaloni
di essere umano appena nato nel mondo
che gli altri non gli vogliono dare.

E lo pesa e lo distende davanti un Duca
che non pretende
né favori né doveri ma dice soltanto
vieni a vedere la festa che comincia
quando cominci a guardarti.
Al mondo che comincia quando finisci di odiarti
e cominci a contare
lo strano e il ribelle che appaiono
come buchi nelle costellazioni
oltre questi giorni di merda e finzioni
(questo mondo che ti hanno dato è fatto di merda, lo conosco bene)
quando invece è una stella,
e quelle che nascono quando le guardi,
la tua vera sorella.

Lascia stare il viaggio.

Lascia stare le scemenze spaziali
c’è vita sulla terra, anche se ti sembra di non vederla
la puoi vendere, è vero, lo puoi fare
o lasciarla andare e crearne una nuova
più strana ancora
lipstick e lustrini prestati ai cani
le nostre esistenze addossate ai muri
impiccati dalle convenzioni
ghiacciati dalle divisioni
eroi smarriti per giorni affilati
inquilini di palazzi diroccati
mostri paurosi come compagni incrinati
di una giostra smisurata
che non si ferma
neppure se l’ammazzi.

La nostra via dolorosa.

Ma eccolo l’arrivo, adesso scendiamo tutti.
Adieu, adieu, adieu
ma non alla vita
che morte vuoi che sia se vivi nella mia
e in quella di milioni di altri che ti tengono le dita
legate a quel cordone ombelicale che si chiama libertà infinita
di essere ciò che siamo.

ANUBI di Marco Taddei e Simone Angelini


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(GRRRz Comic Art Books)

anubilarge

Frutto di un lavoro iniziato nel 2013, Anubi è la prima prova sulla lunga distanza di Marco Taddei e Simone Angelini, coppia di autori che in precedenza s’era fatta notare per le raccolte di racconti Storie brevi e senza pietà e Altre storie brevi e senza pietà, entrambe pubblicate da Bel-Ami Edizioni.

Incentrato sulla bizzarra vita di una versione moderna-contemporanea del Dio-Cane e su un’altrettanto strampalata carrellata di personaggi che gli ruotano attorno (il collega di divinità Horus, Burroughs, il Clown, Travis…), arricchito da un disegno all’apparenza dimesso, ma profondamente funzionale al racconto. QUI l’anteprima.

(fumettologica.it)

Il grande murales di William Kentridge


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Il progetto di William Kentridge per i muraglioni del Tevere

Il progetto di William Kentridge per i muraglioni del Tevere

MIGLIOR PROGETTO 2016 – Il grande murales di William Kentridge a Roma: la sua realizzazione laverà un’onta che gravava sulla classe dirigente italiana, miope nell’ostacolarlo da anni. E donerà alla Capitale la più grande opera mai realizzata da quello che resta uno dei maggiori artisti viventi. Menzione per il grattacielo “Storto” firmato da Zaha Hadid a CityLife, a Milano, che sarà un’architettura potentissima come una scultura di Giovanni Anselmo

Great Film Noir Directors of the 1940′s


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Great Film Noir Directors

of the 1940′s

 

By   |   

For fans of the Film Noir genre, including myself, there is little doubt that the 1940′s produced a wealth of noir directed by many of the greatest film noir directors in the genres history. It was these early noir efforts that would take the genre well into the 1950′s.

The success of the following directors is not in any way limited to the 1940′s, or to film noir exclusively. Many started earlier, and/or continued with their directorial success for decades to come in numerous film genres.

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6 Novembre 1975: Quando Pier Paolo Pasolini tornò ancora una volta da sua madre


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PASOLINI MAMMA OK

Secondo alcuni racconti proibiti, quando l’Arcangelo si parò di fronte alla Vergine per portarle la notizia inaudita, alle spalle della giovane Maria si materializzò un’immensa croce nera. Si fosse voltata un istante, la ragazza di Nazaret l’avrebbe visto quel segno del male lacerante che il miracolo dell’Incarnazione si portava dentro. Ma Maria non ha bisogno di voltarsi; percepisce chiaramente, dentro la luce sfavillante della voce di Gabriele, l’abisso agghiacciante della Croce. Lei presente in sé, inestricabile dalla vita, la morte del suo amore. Piena di grazia, Maria chiuse allora gli occhi chiari e, dicono le narrazioni apocrife, lacrime calde come sangue le bagnarono le guance. Rimaneva sola e muta, cercando invano, con lo sguardo, orme angeliche lasciate nel silenzio; ma l’Arcangelo ormai se n’era andato. Tutto taceva.

In un identico tacere sconfinato, una mattina, qualche minuto prima delle otto, ticchettii di macchina da scrivere, dolci come voci di grillo, rimbalzano negli orecchi di Susanna Colussi, vedova Pasolini. Non mangia quasi niente da quattro giorni. I libri ammonticchiati sul tavolo,

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La gloria del 70mm Ultra Panavision nel film di Tarantino THE HATEFUL HEIGHT


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The Hateful Eight (2015)

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VV

 

C

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V

This Is Orson Welles by Bogdanovich


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Letto: 2982 volte

Le spettacolari interviste di Bogdanovich con Orson Welles

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Recordings of almost 4 hours of a series of interviews conducted by director/author Peter Bogdanovich with Welles between the years 1969 and 1972.

Il libro anche. Non esiste più purtroppo la versione italiana. Gentilissimi Baldini e Castoldi, quando volete, credo molti sarebbero contenti di riaverlo…. digitale magari, perché no.

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Peter Bogdanovich: How about Rogopag?

 

Orson Welles: Can’t believe that. I was never in a picture with a name like that.

 

Bogdanovich: In one episode directed by Pasolini. You played a movie director.

 

Welles: Oh, yes… Censored, in Italy at least, after one single screening in Venice.

 

Bogdanovich: I didn’t think it was very good. Continua a leggere/Continue reading

Terrorismo e Islam: La rabbia e l’orgoglio di Oriana Fallaci


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29 Settembre 2001

Mi chiedi di parlare, stavolta. Mi chiedi di rompere almeno stavolta il silenzio che ho scelto, che da anni mi impongo per non mischiarmi alle cicale. E lo faccio. Perché ho saputo che anche in Italia alcuni gioiscono come l’altra sera alla Tv gioivano i palestinesi di Gaza. «Vittoria! Vittoria!». Uomini, donne, bambini. Ammesso che chi fa una cosa simile possa essere definito uomo, donna, bambino. Ho saputo che alcune cicale di lusso, politici o cosiddetti politici, intellettuali o cosiddetti intellettuali, nonché altri individui che non meritano la qualifica di cittadini, si comportano sostanzialmente nello stesso modo. Dicono: «Bene. Agli americani gli sta bene». E sono molto molto, molto arrabbiata. Arrabbiata d’una rabbia fredda, lucida, razionale. Una rabbia che elimina ogni distacco, ogni indulgenza. Che mi ordina di rispondergli e anzitutto di sputargli addosso. Io gli sputo addosso. Arrabbiata come me, la poetessa afro-americana Maya Angelou ieri ha ruggito: «Be angry. It’s good to be angry, it’s healthy. Siate arrabbiati. Fa bene essere arrabbiati. È sano». E se a me fa bene io non lo so. Però so che non farà bene a loro, intendo dire a chi ammira gli Usama Bin Laden, a chi gli esprime comprensione o simpatia o solidarietà. Hai acceso un detonatore che da troppo tempo ha voglia di scoppiare, con la tua richiesta. Vedrai. Mi chiedi anche di raccontare come l’ho vissuta io, quest’Apocalisse. Di fornire insomma la mia testimonianza. Incomincerò dunque da quella. Continua a leggere/Continue reading

Terrorismo e Islam: La risposta di Tiziano Terzani a Oriana Fallaci


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7 OTTOBRE 2001. LETTERA DA FIRENZE

Il Sultano e San Francesco

Non possiamo rinunciare alla speranza

Oriana, dalla finestra di una casa poco lontana da quella in cui anche tu sei nata, guardo le lame austere ed eleganti dei cipressi contro il cielo e ti penso a guardare, dalle tue finestre a New York, il panorama dei grattacieli da cui ora mancano le Torri Gemelle. Mi torna in mente un pomeriggio di tanti, tantissimi anni fa quando assieme facemmo una lunga passeggiata per le stradine di questi nostri colli argentati dagli ulivi. Io mi affacciavo, piccolo, alla professione nella quale tu eri già grande e tu proponesti di scambiarci delle «Lettere da due mondi diversi»: io dalla Cina dell’ immediato dopo-Mao in cui andavo a vivere, tu dall’ America. Per colpa mia non lo facemmo. Ma è in nome di quella tua generosa offerta di allora, e non certo per coinvolgerti ora in una corrispondenza che tutti e due vogliamo evitare, che mi permetto di scriverti. Davvero mai come ora, pur vivendo sullo stesso pianeta, ho l’ impressione di stare in un mondo assolutamente diverso dal tuo. Ti scrivo anche – e pubblicamente per questo – per non far sentire troppo soli quei lettori che forse, come me, sono rimasti sbigottiti dalle tue invettive, quasi come dal crollo delle due Torri. Là morivano migliaia di persone e con loro il nostro senso di sicurezza; nelle tue parole sembra morire il meglio della testa umana – la ragione; il meglio del cuore – la compassione. Il tuo sfogo mi ha colpito, ferito e mi ha fatto pensare a Karl Kraus. «Chi ha qualcosa da dire si faccia avanti e taccia», scrisse, disperato dal fatto che, dinanzi all’ indicibile orrore della Prima Guerra Mondiale, alla gente non si fosse paralizzata la lingua. Al contrario, gli si era sciolta, creando tutto attorno un assurdo e confondente chiacchierio. Tacere per Kraus significava riprendere fiato, cercare le parole giuste, riflettere prima di esprimersi. Lui usò di quel consapevole silenzio per scrivere Gli ultimi giorni dell’ umanità, un’ opera che sembra essere ancora di un’ inquietante attualità. Pensare quel che pensi e scriverlo è un tuo diritto. Il problema è però che, grazie alla tua notorietà, la tua brillante lezione di intolleranza arriva ora anche nelle scuole, influenza tanti giovani e questo mi inquieta. Il nostro di ora è un momento di straordinaria importanza. L’ orrore indicibile è appena cominciato, ma è ancora possibile fermarlo facendo di questo momento una grande occasione di ripensamento. È un momento anche di enorme responsabilità perché certe concitate parole, pronunciate dalle lingue sciolte, servono solo a risvegliare i nostri istinti più bassi, ad aizzare la bestia dell’ odio che dorme Continua a leggere/Continue reading

BBC Interviews with remarkable authors: JRR Tolkien


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The views of the author and Oxford’s students on Tolkien’s Middle-earth epics.

CHANNEL | BBC 2

FIRST BROADCAST | 30 March 1968

John Izzard meets with JRR Tolkien at his home, walking with him through the Oxford locations that he loves while hearing the author’s own views about his wildly successful high-fantasy novels. Tolkien shares his love of nature and beer and his admiration for ‘trenchermen’ in this genial and affectionate programme. The brief interviews with Oxford students that are dotted throughout reveal the full range of opinions elicited by ‘The Lord of the Rings’, from wild enthusiasm to mild contempt.

BDid you know?

Tolkien fell in love with Edith Bratt when he was 16. They were then separated for five years because his guardian refused to allow him to contact Edith until he was 21. They married on 22 March 1916, just before Tolkien departed to serve in France during World War I, and remained a close and devoted couple until Edith’s death in 1971. Tolkien had the name ‘Luthien’ engraved on her headstone and then, when he died in 1973, was buried in the same grave and had the name ‘Beren’ added to the memorial. Tolkien described the epic love story of the Elvish princess Luthien and the mortal Beren in ‘The Silmarillion’. In the universe of ‘The Lord of the Rings’, it is considered to be the greatest romance of the Elder Days.

Outer Space ~ Peter Tscherkassky


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Lo strano caso del cane ucciso a mezzanotte (teatro)


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The Curious Incident of the Dog in the Night-Time
The Curious Incident of the Dog in the Night-Time (play).jpg
Written by Mark Haddon, adapted by Simon Stephens

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SENSE8 – TV series


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Un drama sci-fi ideata per Netflix da Lana e Andy Wachowski.

TRUE DETECTIVE stagione 2 Episodio 8 “Stazione finale” – Una recensione


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Questo è il mondo che ci meritiamo

True Detective 2×08 – "Omega station"

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SPOILER ALERT

Avevo previsto polvere e polvere abbiamo avuto. Quest’ultimo episodio spezza il cuore: diretto da John Crowley, il regista di Intermission, sempre con C.Farrell, e di un altro film interessante che è Boy A, aveva diretto anche l’episodio 5.

Ritroviamo Ray e Ani a letto. Dopo l’amore, pochi attimi di tregua nel motel fuori dal mondo, ricordano i loro traumi. Ani ricorda i suoi quattro giorni di oscurità e la sensazione di orgoglio con quel mostro che la chiamava carina. Ray confessa di aver ucciso il ragazzo che era stato indotto a credere avesse violentato la moglie. E mentre si raccontano, le scene sono tagliate da altre scene del dopo, quando il calore del letto è finito, finite le confessioni e la fredda luce del giorno sale aspettando Paul che non arriva. E non arriverà, lo sappiamo. Continua a leggere/Continue reading

“The Simple Art of Murder” by Raymond Chandler


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Raymond Chandler

La semplice arte del delitto

dove Chandler getta le basi del romanzo poliziesco.

IT-La traduzione italiana classica di Oreste del Buono si trova in parecchie edizioni della raccolta di racconti con lo stesso titolo.

Una traduzione recente online è qui

ENG- The essay was first published in The Atlantic Monthly in December 1944. It is considered a seminal piece of literary criticism: although Chandler’s primary topic is the art of detective fiction, he touches on general literature and modern society as well.

chan


Raymond Chandler
“The Simple Art of Murder”

Fiction in any form has always intended to be realistic. Old-fashioned novels which now seem stilted and artificial to the point of burlesque did not appear that way to the people who first read them. Writers like Fielding and Smollett could seem realistic in the modern sense because they dealt largely with uninhibited characters, many of whom were about two jumps ahead of the police, but Jane Austen’s chronicles of highly inhibited people against a background of rural gentility seem real enough psychologically. There is plenty of that kind of social and emotional hypocrisy around today. Add to it a liberal dose of intellectual pretentiousness Continua a leggere/Continue reading

TRUE DETECTIVE stagione 2 Episodio 7 “Stanze di un motel” – Una recensione


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Sto solo cercando di essere un uomo perbene

True Detective 2×07 – "Black Maps And Motel Rooms"

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 SPOILER ALERT

Che noir sia, l’episodio più truce è arrivato.

Queste mappe nere, riferimento all’arte di  David Maisel

 https://steidl.de/flycms/Books/Black-Maps-1322252941.html

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e alle sue foto che ci invadono gli occhi a ogni episodio, incombenti, e la stanza di un innocuo motel come unico posto riconoscibile in un mondo che si sta sgretolando e sfaldando, rotolano giù calcinacci di uomini come pezzi di case, traballano, diventano polvere.

La complessità di un intreccio narrativo che niente ha a che vedere con le trame iperprofessionali ma usa e getta di un Csi/Law&Order che tutti vorrebbero, ma con quelle di un romanzo con storie e sottotrame, in questo episodio esplode in tutta la sua grandezza, e se c’è qualcosa che non torna, andiamoci tutti a rileggere Chandler, Addio mia amata e Il grande Sonno, un bel po’ di Hammett di Red Harvest – Piombo e sangue o Raccolto Rosso (a seconda delle traduzioni),

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e Il Grande Nulla,

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perché solo lì ci sono le risposte; e poi ci depurano da troppe stagioni di visioni seriali che banalizzano il gusto e addormentano il cervello.

Affrontiamo allora un episodio densissimo. Continua a leggere/Continue reading

GOLIATH by Neil Gaiman – A Short Story


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Scritto come racconto promozionale per il film
The Matrix

ENG/ITA

GOLIATH era una volta presente sul sito ufficiale del film, oggi sparito.

GOLIA

Credo di poter affermare di aver sempre sospettato che il mondo fosse una finzione scadente e a buon mercato, una pessima copertura per qualcosa di più profondo e bizzarro e infinitamente più strano, e che, in qualche maniera, io conoscessi già la verità. Ma penso che, semplicemente, il mondo sia sempre stato così. E persino adesso che so la verità, come poi la apprenderai anche tu, tesoro, se stai leggendo, il mondo sembra ancora scadente e a buon mercato. Mondo differente, spazzatura differente, ma questo è quello che sento. Continua a leggere/Continue reading

TRUE DETECTIVE stagione 2 Episodio 6 “Il destino crudele delle orge” – Una recensione


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Qualcuno muore ogni secondo e non tutti sono così fortunati da farlo in California

True Detective 2×06 – "Church in ruins"

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SPOILER ALERT

.
True Detective arriva finalmente dove ha voluto portarci fin dall’inizio: uno degli ormai famosi festini segreti per gente ricca, che molto ha in comune con la scena di Eyes Wide Shut: infatti discretamente brutti entrambi. Ma cominciamo.

Naturalmente Frank e Ray non finiscono per spararsi, anche se hanno le pistole puntate uno verso l’altro sotto il tavolo della cucina, fredda e asettica intorno a loro mentre si guardano. Frank non lo ha tradito, era in buona fede e lo aiuterà a cercare la persona che ha dato l’info sbagliata. Anzi, dice a Ray che gli dispiacerebbe arrivassero alle armi, è per lui qualcosa che si avvicina a un amico. Se gli dobbiamo credere, quanto di fottuto c’è in tutto questo? Certo non inaspettato.

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Se Ray mantiene la calma al tavolo della colazione di Frank, poco gli riesce Continua a leggere/Continue reading

Lucien Clergue Fotografo


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TRUE DETECTIVE stagione 2 Episodio 5 “Altre vite” – Una recensione


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La lealtà è importante e di regola dolorosa

True Detective 2×05 – "Other lives"

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SPOILER ALERT

Il quinto episodio – che io continuo a chiamare puntata o capitolo, e se non è un lapsus questo che vuol dire tutto – ha uno squarcio netto verso la fine ma che arriva zitto zitto, non fa il rumore assordante dello shootout del finale nel quarto, però è più conflagrante: ci dice che tutto è fondato su una menzogna, tutto parte da una menzogna che rimette in discussione le fondamenta di ciò che abbiamo visto finora. Non a caso la rivelazione avviene in un episodio che è anche il reboot delle vite che ne fanno parte.

Questo episodio sicuramente piacerà più degli altri perché è più tradizionale, la storia vince sopra i personaggi, e ricalca il modus operandi di milioni di telefilm USA, c’è l’inchiesta, ci si muove, si cercano tracce: è il secondo che Pizzolatto scrive con l’amico Scott Lasser che lo aiuta nella seconda parte di questa stagione, e dei cinque finora visti è quello che ha avuto per me meno lampi di emozione, meno tremore nel suo strisciare nelle anime perse che io preferisco, ma per il resto niente da dire, impeccabile.

Niente da dire anche sul fatto che ogni settimana la canzone iniziale di Leonard Cohen cambi le proprie liriche per adattarle al concetto dell’episodio, componendo a tessere un quadro che sarà completo nel finale. Procede così come procede la storia, appunto.

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Si riparte 66 giorni dopo la sparatoria.

Ray ha perso baffi e lavoro ma non le sue orrende camicie e adesso fa il galoppino per Frank; tra poco Continua a leggere/Continue reading

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